Lilien Lisbeth Feledy Lilien Lisbeth Feledy Eva Kernbauer Eva Kernbauer Im Zentrum der Dissertation steht das 1922 von der französischen Kunsthändlerin, Mäzenin und Sammlerin Marie Cuttoli (1879–1973) gegründete Myrbor, das aus zwei Blickwinkeln analysiert wird: Einerseits wird Myrbor als hybrider Ort zwischen Modehaus, Kunstgalerie und Ausstellungsraum untersucht, andererseits werden die im Auftrag Cuttolis entstandenen Kleidungsstücke behandelt, die die Künstlerinnen Natalia Goncharova (1881 –1962) und Sarah Lipska (1882 –1973) für Myrbor entwarfen. Der erste Teil widmet sich kunstmarktbezogenen Fragestellungen wie der strategischen Verortung Myrbors im entstehenden Zentrum des Pariser Kunstmarkts, der architektonischen Gestaltung der Innenräume durch André Lurçat sowie Cuttolis internationaler Sichtbarkeit und ihrem Netzwerken, insbesondere in die USA. Im zweiten Teil stehen die textilen Arbeiten von Goncharova und Lipska im Fokus. In diesem wird stilistischen und gattungsspezifischen Fragen nachgegangen wodurch erstmals einzelne Werke sowie deren produktions- und kunsthistorischen Entstehungskontexte in den Vordergrund gerückt werden. Mit einem Inventar das 55 Myrbor-Modelle umfasst, bietet die Dissertation den bislang umfassendsten Überblick über die Mode-Produktion von Myrbor. Die Dissertation zeigt, dass Myrbor weniger als Modehaus sondern viel mehr als hybrider Ort zwischen Mode, Kunst und Ausstellungspraxis verstanden werden muss. Die Arbeit leistet damit einen Beitrag zur Erforschung weiblicher Handlungsspielräume im Kunstmarkt, ihrer Netzwerke sowie zur Sichtbarkeit von Künstlerinnen und Auftraggeberinnen. Sie knüpft an aktuelle Diskussionen zur Rolle textiler Medien in der Moderne an und bietet eine erste eingehende Analyse von Sarah Lipskas textilem Werk. The dissertation focuses on Myrbor, founded in 1922 by the French art dealer, patron and collector Marie Cuttoli (1879-1973), and approaches it from two perspectives: on the one hand, Myrbor is examined as a hybrid space between fashion house, art gallery and exhibition space. On the other hand, the garments commissioned by Cuttoli and designed for Myrbor by the artists Natalia Goncharova and Sarah Lipska are analysed. The first part of the study addresses art market–related questions, including Myrbor’s strategic positioning within the emerging centre of the Parisian art world, the architectural design of its interiors by André Lurçat, and Cuttoli’s international visibility and networking activities, particularly in the United States. The second part focuses on the textile works of Goncharova and Lipska, addressing stylistic and medium-specific questions and foregrounding, for the first time, individual pieces and their artistic and production contexts. Accompanied by an inventory of 55 Myrbor models, the dissertation offers the most comprehensive account to date of Myrbor’s garment production. The dissertation demonstrates that Myrbor should be understood less as a traditional fashion house and more as a hybrid space operating at the intersection of fashion, art, and exhibition practice. Thus, the thesis contributes to current scholarship on women's agency within the art market, their professional networks, and the visibility of female artists and patrons. Moreover, it engages with ongoing discussions on the role of textile-based art at the beginning of 20th century and offers the first in-depth analysis of Sarah Lipska’s textile oeuvre. PDFDocument deu 2025-12-18T13:51:49.386521Z Myrbor Natalia Goncharova Sarah Lipska Marie Cuttoli Textil Moderne Kunstgeschichte André Lurçat Helena Rubinstein Paul Poiret Germaine Bongard 7347756 b application/pdf http://rightsstatements.org/vocab/InC/1.0/ http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/