This is the Title of this Thesis

Alle ausgewählten Filme der vorliegenden Arbeit lassen sich in die Kategorie so genannter „Schriftfilme“ einordnen. Schriftfilme zeichnen sich dadurch aus, dass die Schrift anstatt der (Film)bilder einen wichtigen Teil des Vorantreibens einer „Handlung“ im Film übernimmt beziehungsweise Filmbilder auch gänzlich ersetzt. Schrift kann nun Bilder evozieren, aber auch emotive, körperliche Empfindungen repräsentieren und übermitteln. Eine Analyse von Schriftfilmen unter dem Aspekt der Subjektrepräsentation wirft folgende Fragen auf: Inwieweit und auf welche Art vermag es ein Künstler/innensubjekt (oder genauer: sein/ihr Körper), sich in die produzierte Arbeit einzuschreiben? Welche Rolle kann (ein) Schrift(bild) dabei spielen? Anders ausgedrückt: Welche Vermittlerrolle nimmt die Schrift in einer künstlerischen Arbeit ein und inwiefern lassen sich darin signatorische Prozesse erkennen? Zur Ausarbeitung der Themenstellung dienen mir drei Experimentalfilmemacher/innen, deren Filme den Typus des Schriftfilms auf ideale Weise repräsentieren: Gently Down the Stream (1981) von Su Friedrich, So Is This (1982) von Michael Snow sowie Poetic Justice (1972) und Gloria! (1976), beide von Hollis Frampton. Untersuchen möchte ich anhand dieser vier Filme, wie das Subjekt in seiner Repräsentation sowohl inhaltlich wie auch signatorisch (durch den Akt des Einschreibens) im Film im Trägermaterial sichtbar gemacht wird. Alle drei Künstler verfolgen eine andere Strategie, wenngleich es auch filmische Aspekte und Herangehensweisen gibt, die sich ähneln.

All films selected for the current edition of my thesis can be categorized as so-called „scriptfilms“. “Scriptfilms” are characterized through script that urges most of the plot instead of filmic images, which are often substituted by script. Thus, script can evoke images and also transmit emotive, corporeal sentiments. An analysis of “scriptfilms” in terms of subject representation raises the following questions: To what extent and in what ways is it possible for an artistˈs subject (the author as a subject?) (or more precicely: his/her body) to inscribe him- or herself into his or her (produced) work of art? – And which role can a type face play or which intermediary role in the form of a subject representation does the type face take within a work of art in the sense of an inscribing process? For the further elaboration of the subject-matter three experimental filmmakers who incorporate the type of the “scriptfilms” ideally were used: Su Friedrichˈs Gently Down the Stream (1981), Michael Snowˈs So Is This (1982) and Hollis Framptonˈs films Poetic Justice (1972) and Gloria! (1976). On the basis of these four films I would like to investigate how the subject – in its representation – can become visible contentwise as well as through the act of inscribing itself into the filmic material. All three artists pursue a different strategy concerning these subjects, however, there are filmic aspects and approaches that are similar as well.

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